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绪论1

发生论　中国古代艺术的美术考古学线索15

第一章　岩画体现原始人类的自觉意识17

第一节　前言17

第二节　考古年代测定所透露的信息18

第三节　关于艺术与创作的观念21

第四节　岩画所体现的朴素意义22

第五节　发生论观点24

第二章　粉本在历史中流布的问题讨论27

第一节　风格的概念化28

第二节　概念化风格的变异31

第三节　社会角色转换艺术角色35

第三章　汉代雕塑的三种类型及其背景40

第一节　前导与典型41

第二节　汉代雕塑的三种类型43

第三节　雕塑类型所显现的背景因素47

第四节　雕塑风格的发生线索50

第四章　美术考古在古代绘画生态学的铺垫作用54

第一节　中国古代风俗图像的发生论55

第二节　中国早期绘画的风俗意义60

第三节　中国古代绘画的类型研究65

图像诠释论　文献与考古的图像学诠释69

第一章　楚墓“人物御龙”帛画的考证71

第一节　“人物御龙”与“龙凤人物”帛画的研究描述73

第二节　楚帛画图像解构的信仰与习俗76

第三节 帛画的视觉形式的深层意义80

第四节　小结85

第二章　《清明上河图》的图像解构89

第一节　研究史上的争议89

第二节　图像的风俗意义及内容100

第三节　社会风俗及内容108

第三章　赵孟頫《斗茶图》画题与画意的商榷113

第一节　图像中的饮茶题材114

第二节　《斗茶图》画题之商榷121

第三节　画题与画意的解答123

知识考古论　谱系形成的发掘127

第一章　苏轼的谱系观129

第一节　上古至唐代的总结性论述131

第二节　苏轼论述所引发的谱系问题134

第三节　苏轼论述的历史异化139

第二章　《渔父图》的原型考辨143

第一节　人与鱼在水墨绘画中的两个层面144

第二节　人与鱼的亲密关系146

第三节　渔翁的心思150

第四节　小结154

第三章　古代人间女性谱系的形成156

第一节　古代人间女性的原型157

第二节　女性图像的世俗化161

第三节　图像谱系的地域性因素165

第四章　女性图像谱系形成的途径169

第一节　互不相属的图像关系169

第二节　古典女性审美模型171

第三节　图像复制与传播175

社会流动论　绘画风格的生态观179

第一章　黄慎与闽派的关系181

第一节　上官周木刻版画风格及其背景181

第二节　黄慎人物画的时代性与地方性184

第三节　黄慎创作的能动因素187

第二章　社会流动与李霞绘画风格的互动作用194

第一节　李霞在京沪沿线可能的轨迹195

第二节　李霞的成熟风格与钱慧安200

第三节　李霞在福建地区成就的画风204

第三章　清末民初画派与风格的有效样本211

第一节　背景略述211

第二节　海上派与金石派的几项差异214

第三节　有效样本释析——黄宾虹与齐白石217

第四节　黄、齐的绘画风格差异221

第四章　齐白石绘画在中国近代美术的层位与变点227

第一节　传统绘画的相对层位227

第二节　误判的绘画内在意义231

第三节　社会背景变异之下人物作品的自主性234

第五章　潘天寿绘画风格的时代因素238

第一节　环境与潘天寿的创作239

第二节　创作观分析242

第三节　绘画风格的时空顺序245

第四节　在近代水墨绘画序列的层位定点250

艺术生态论　艺术社会学分析253

第一章　明清文人与世俗交流255

第一节　引论255

第二节　文艺思潮与世俗文艺的交叠257

第三节　文人品味和民间美术交流261

第四节　明清版画中的文人画气息265

第五节　结语269

第二章　文人雅兴的社会流行272

第一节　折扇的时空演变内容273

第二节　扇面的艺术性转变277

第三节　文人生活的流行基调279

第三章　清代台湾地区书画生态与其环境因素282

第一节　作者的身份与背景283

第二节　清代绘画的转变285

第三节　福建画家对台湾书画活动的感染288

第四节　台湾画家的生态290

第五节　台湾早期的艺术生态293

第四章 日占时期台湾美术生态中的依存关系与选择性发展296

第一节　影响教育及展览之前置性因素296

第二节　展览与创作的依存关系299

第三节　美术教育与创作的选择性生态304

第四节　小结307

参考文献311

后记317